雷射近視

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　　在家具收藏界，伍嘉恩的“嘉木堂”早有盛名，而對于她的“木趣居”，則顯得非常神秘。9月29日，香港蘇富比將在秋拍期間呈現一場“木趣居——家具中的嘉具”大展。拍賣行為藏家舉辦展覽，已成為近年來市場的趨勢，這樣的展覽往往會代表未來藝術品市場的一種趨勢。從目前市場來看，明代家具在近年來的拍賣市場相當火爆。對于藏家來說，對于明代家具的追捧，不僅僅是因為來自于名貴木材——黃花梨。　　家具工藝的發展決定于人們的生活方式，也從一個側面反映了社會發展程度。在唐代之前，人們的習慣是席地而坐，就地而臥，因而家具也十分簡單，宋代時才漸有各種類型的家具出現，李白的著名詩句“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉。”經有關專家考證，其中的“床”很可能既不是指臨窗的床前，也不是指水井邊的井床，而是指唐代當時的一種坐具——“胡床”。　　明代家具是中國家具史上的一個頂峰，是中國家具民族形式的典范和代表，在世界家具史上獨樹一幟，自成體系，影響深遠，占有重要地位。明代家具多用南洋進口的優質硬木，諸如黃花梨、紫檀木、紅木、鐵木、杞梓木等，質地堅硬，色澤柔潤，紋理優美，據說很多是明初鄭和下西洋時帶回中國的。明代家具的藝術特點是：造型簡潔，加工精細嚴謹，顯得精致高雅，尺度科學，符合人體功能要求；種類多，造型豐富；重點裝飾，少而精。晚明黃花梨圈椅　　事實上，從明代中期起，民居建筑和私家園林修建進入繁盛期，貴族、富商們新建成的大量建筑和園林需要高檔次家具來陳設，這就形成了對于家具的大量需求。社會對家具的需求，也促進了家具制造業的發展。　　明代的一批文化名人，熱衷于家具工藝的研究和家具審美的探求，他們的參與對于明代家具風格的成熟起到一定促進作用。明代中期，硬木家具流行起來，并逐漸成為時尚，進一步促進了明式家具的發展。王士性《廣志繹》中講到：“姑蘇人聰慧好古，亦善仿古法為之……又如齋頭清玩，幾案床榻，近皆以紫檀、花梨為尚。尚古樸不尚雕鏤。即物有雕鏤，亦皆商、周、秦漢之式。海內僻遠，皆效尤之，此亦嘉、隆、萬三朝，始盛。　　16世紀中期至17世紀中期，美洲生產的白銀30000噸，日本生產的白銀8000噸，最終流入中國的白銀達到7000噸至10000噸，約占世界白銀產量的1/4至1/3。甚至有學者認為，通過貿易渠道，全世界白銀的一半最終流入中國。當時的世界也進入了經濟全球化時代，晚明在打破“海禁—朝貢”體制后，通過海上貿易，卷入了全球化的貿易浪潮，特別是刺激了江南絲綢業和紡織業的發展，經濟高度繁榮帶來了江南的奢侈之風，由此也推動了明代家具走向巔峰。明人的審美趣味經過市民階層與文人士大夫階層雙向選擇,最后走向了相互融和。　　1944年，德國人古斯塔夫·艾克著書《花梨家具圖考》，為古典家具設立了第一個里程碑。1971年美國人安思遠又著書《中國古代家具》，再度將中國古典家具以圖錄昭示，反映了洋人的藝術價值觀。直到1985年，王世襄將其大著《明式家具珍賞》奉與國人，姍姍來遲的家具研究才悄然推動了人們有意識的收藏，而在這些年的發展中，許多市場機構成為了非常重要的推動者。　　在近年拍賣市場上，黃花梨家具屢創天價，在紐約佳士得2015春季亞洲藝術周拍場上，一套明式黃花梨圈椅，以968.5萬美元成交，創造了黃花梨家具拍賣的世界紀錄。當下西方家具也受到明式家具影響，北歐一些知名設計師就曾以畢生最經典作品向明式家具致敬，丹麥家具設計大師漢斯·瓦格納的“中國椅”就是其中之一。　　馬未都先生曾在《百家講壇》中介紹，一張黃花梨的床在明代值銀12兩，而當時一個丫環還值不到1兩白銀，也就是說一件黃花梨家具可以換10多個人的身價。1996年秋，佳士得國際拍賣公司在美國紐約總部舉辦了一個中國古典家具拍賣會，這也是有史以來國際拍賣公司第一次舉辦中國古典家具拍賣會，世界各地收藏家300余人親臨現場，其中有幾十位來自新加坡以及我國香港、臺灣地區的華人。經過兩個小時的激烈競爭，107件拍品全部成交，拍品成交價4次打破歷史最高紀錄，有的競超過估價10倍。拍品中價位最高的是一件清代黃花梨大座屏，以100萬美元被美國一家博物館購藏，加上傭金，相當于1000萬元人民幣。　　明式家具被發現時，恰逢西方處于工業文明設計的鼎盛時期，大家對其設計風格和藝術魅力十分關注。在設計上也呈現了極簡主義思潮，更多的是從工業文明轉向對大自然的一種觀察。明式家具被市場追捧時，又恰逢中國經濟再次崛起。綜合來講，明式家具處于一個早期外流、近年回流的過程，它的價值不是中國人自我炒作、宣傳、推廣的結果，相反的，它是墻外開花后，才墻內“香”，是自外而內的一股熱潮。　　在伍嘉恩看來，上世紀80年代后期以及90年代是收藏明式家具黃金時期，正是因為以上提及的王先生書出版后掀起的家具熱，也正逢中國落實對外政策提供商機，讓不少人從事發掘這些幾百年沒人關注的寶物，讓他們重現在人們眼前。明式家具是明末清初皇室、達官顯貴、工商巨賈府上陳置材美工良的家具，當代已經不多，三四百年后的現代，傳世品數量更是有限。經過上世紀80、90年代不停發掘，原產地的中國已經所剩無幾。　　明式家具的簡約、雅致、含蓄、精巧，使其成為一種具有東方哲學美感的藝術形式，它是造型、材料和工藝的統一，造型藝術特質是它打動全世界的因素之一。如今，中國藏家重新關注明式家具，何嘗不是在全球經濟一體化之下，人們審美的一種回歸。

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